Александр Чиженок, Марк Тюнев. Северо-Западное бюро "ТВ Центра", Санкт-Петербург.
Так что зритель вправе сам догадываться, кто скрывается, например, за образом бизнес-вумен Коробочки, в швейном цехе которой трудится толпа узбекских гастарбайтеров. Те же, кто не захочет заниматься разгадкой подобных ребусов, могут просто насладиться великолепными ариями и ансамблями этого сложнейшего эпического произведения, которое музыкальные критики называют последней великой оперой XX века.
Василий Бархатов, режиссер:- Я с самого начала знал, что будут все угадывать в этом экс-мэра столицы, но это совершенно никак не связано.
Зато персонажи, которые появляются в этих картинах, символичны и узнаваемы иногда чуть ли не до портретного сходства. Чего стоит хотя бы Манилов - он первым делом ведет дорогого гостя на пасеку, позади который просматриваются силуэты какого-то урбанистического моста. Правда, режиссер все подозрения в политической сатире отвергает.
Александр Чиженок, корреспондент:- Гигантская ось с двумя колесами - то ли старинной брички, то ли современного джипа - главный элемент декорации. Но постановщик просит не искать в нем никакого символического смысла. По его словам, это лишь механизм, который помогает быстро переходить от одной картины к другой.
Зиновий Марголин, художник-постановщик:- Павел Иванович Чичиков - никакой не преступник. Это человек, который использовал прорехи российского законодательства. Он хотел стать богатым.
Относиться к главному герою зрителю предлагают тоже с позиций сегодняшнего дня - либерализации наказаний за экономические преступления.
Василий Бархатов, режиссер:- Гоголь описал все экономические преступления XX и XXI века в короткой жизни Чичикова - и про таможню, и откаты при строительстве, и про все, про все, про все, что происходит до сих пор.
В основе все та же бесконечная дорога через всю Россию, по которой едет Чичиков. В спектакле она воспроизведена документально - кадры для гигантской видеопроекции были сняты из окна поезда, идущего из Петербурга в Херсон. По сторонам мелькают темные фигуры - то ли крестьян, то ли железнодорожников в оранжевых жилетах, и не сразу поймешь, какой нынче век в стране Маниловых и Собакевичей - XIX или XXI. Впрочем, режиссер уверен, что в книге говорится именно про наше время.
Родион Щедрин, композитор:- Жизнь наша поменялась чертовски, вся. Как же может не поменяться эстетика? Пыль была сброшена, и это совершенно новое решение.
Второе пришествие "Мертвых душ" на эту сцену случилось спустя 33 года после первой постановки в те времена еще Кировского театра и предшествовавшей ей премьере в Большом. Именно по заказу главного театра Советского Союза Родион Щедрин и написал оперу по мотивам самого известного произведения Гоголя. Композитор доволен: и тогда, и сейчас к его творению отнеслись крайне бережно, не изменив ни одной ноты в партитуре. А вот сам спектакль стал совершенно иным.
Современный олигарх Чичиков, пасечник Манилов, партийный босс Собакевич и бомж Плюшкин. На сцене Мариинки гоголевская эпоха смешалась с реалиями нашего времени. Новую постановку оперы Родиона Щедрина "Мертвые души" петербуржцы встретили громкими овациями. Символичность декораций, неумирающие типажи классика и замечательная музыка не оставили равнодушным и нашего корреспондента Александра Чижинка.
Современный олигарх Чичиков, пасечник Манилов, партийный босс Собакевич и бомж Плюшкин; новую постановку оперы Родиона Щедрина "Мертвые души" петербуржцы встретили громкой овацией
В Мариинке премьера - "Мертвые души" на современный лад
ТВ Центр - Официальный сайт телекомпании
Комментариев нет:
Отправить комментарий